Qu’aviez-vous en tête à vos débuts ?
Paolo Lucidi : Au départ, en 2003, nous cherchions des éditeurs dans notre province d’Udine. Nous attendions des opportunités de projets nous correspondant. Nous n’avons pas brusquement débarqué dans le monde du design en faisant un boum chez Cappellini, contrairement à certains de nos camarades. Nous avons d’abord travaillé sur des expositions et fait du graphisme. Nous nous en sommes tenus aux sociétés avec qui nous nous entendions bien, c’est-à-dire celles qui avaient une vraie vision du design de mobilier. Des petites sociétés locales, nous sommes passés aux grandes, comme Kristalia. Comme nous, ils étaient jeunes et pas trop connus. Cela fonctionnait bien ; il n’était pas question de leur donner juste un dessin. Ensuite, nous avons rencontré Foscarini, encore plus grande mais ouverte aux jeunes designers.

Innenarchitektur : Cool Incroyable Meuble Tv Contemporain Design ... - meuble italien design

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Image Source: brockfc.com

Grandir par étapes, OK, mais comment percer sans éditeur ?
P.L. : Mais il y a de bons éditeurs par ici ! Et jusqu’en Vénétie, pas loin. Cela va de Kristalia à Magis, en passant par Lapalma ou Arper. Et il y a aussi beaucoup de fournisseurs. Ce qui favorise une double approche. Notre identité se concentrant sur les matériaux et la technologie, nous travaillons en contact direct avec ces fournisseurs. Une idée peut venir de quelque chose qu’ils ont jeté à la poubelle. De fait, nous travaillons ici, plus près des ateliers que des magazines. Nous sommes tous les deux nés dans la région et y vivons en famille. Notre premier objectif, c’était de vivre du design, avec de bons éditeurs. Nous rêvions aussi de travailler dans différents secteurs. Quand je vois nos collègues qui se spécialisent, dans la chaise en bois ou dans le luminaire, je me dis que c’est dangereux. Limité, un designer perd en originalité.
Luca Pevere : Se spécialiser, c’est perdre la possibilité de points de vue différents. Je crois que, parfois, même l’ignorance dans un domaine peut aider. Elle induit un dialogue plus riche avec les fournisseurs, par exemple. Comme quand il a fallu faire la lampe en béton pour Foscarini avec des spécialistes de ce matériau. Depuis, ceux-ci ne travaillent d’ailleurs plus qu’avec des designers. En 2009, en pleine crise du bâtiment, cela leur a été salutaire.

Adolescent, quelle image aviez-vous du design ?
P.L. : Il m’a tout d’abord été indifférent… À cette époque de ma vie, j’étais plus attiré par l’art. À 14 ans, j’ai commencé à étudier dans une école d’art qui enseignait l’histoire du design. Nous avions aussi des ateliers pour fabriquer du mobilier. Et, comme mon père avait un magasin de meubles, je fréquentais le Salon de Milan depuis l’âge de 12-13 ans. C’est en étudiant que j’ai compris l’importance des éditeurs italiens. Les grands noms étaient là, à Milan. C’était intéressant de comprendre les raisons de leur succès. C’est comme ça qu’est née ma passion pour le design. Et, depuis, je n’ai raté aucune édition du Salon du meuble !



La renommée des maîtres italiens pèse-t-elle encore beaucoup ?
P.L. : Quand on est jeune, on n’a peur de rien ! (Rires) À nos débuts, nous voulions apporter notre contribution personnelle en travaillant d’abord dans d’autres studios, Luca chez Marco Ferreri et moi chez Marc Sadler. Mais, aujourd’hui, les firmes italiennes qui travaillent avec de jeunes créateurs aiment beaucoup qu’ils viennent d’ailleurs. Quand vous êtes basé dans le Frioul, comme nous, c’est plus difficile. Nous nous sommes donc rapprochés des éditeurs italiens un peu à la façon d’un cheval de Troie. Mais c’était une stratégie inconsciente. Notre pays se repose surtout sur ses designers « historiques » au lieu de soutenir les jeunes, comme on le fait en France. Du coup, il ne faut compter que sur soi-même.

Vous voulez dire qu’au pays du design, on n’entend parler que de créateurs étrangers ?
P.L. : C’est la même chose que dans le football ! (Rires) Mais je suis en même temps fier du cosmopolitisme du design italien par rapport à des pays fermés aux créateurs étrangers. Dans le nord de l’Europe, sur un salon professionnel, il est courant de voir le même genre de mobilier partout. Cela manque un peu de fertilisation culturelle, et l’esthétique des produits va du coup un peu dans le même sens.

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Sur quoi vos professeurs au Politecnico mettaient-ils l’accent ?
P.L. : D’un côté, c’étaient des ingénieurs qui insistaient sur les matériaux et les processus de développement des projets. De l’autre, il y avait une grande ouverture au design et à l’art. Cela faisait un bon mélange. Mais au cours de mon année Erasmus en Angleterre, j’ai vu des étudiants qui travaillaient beaucoup plus de leurs mains.

Vous collaborez avec de grands éditeurs italiens, mais plutôt dans la discrétion. C’est voulu ?
P.L. : Oui. Nous sommes un petit studio, sélectif quant aux projets. C’est nous qui en maîtrisons tous les aspects : les matériaux, la technique… et jusqu’au prix. Beaucoup de designers sont connus pour un registre de formes. Ce n’est pas ce que nous souhaitons car cela empêche parfois que certains éditeurs et certains designers se rencontrent. Nous sommes en fait des designers industriels et non des créateurs de mode. Nous devons pouvoir travailler pour tous les éditeurs que nous voulons, afin de créer des objets qui se différencient par leur poésie ou leur caractère.

Préfèreriez-vous lisser vos produits parler d’eux-mêmes ?
P.L. : (Rires.) C’est ce qu’ils devraient faire ! Quand vous commencez à expliquer un poème, vous l’interprétez. Nous n’aimons ni les interprétations ni les tendances. Nous préférons les matériaux. Quand nous avons commencé avec le béton, personne n’en voulait. Mais la lampe Aplomb a été acceptée par Foscarini. Ensuite, nous sommes passés à autre chose.
L.P. : Nous ne souhaitons pas devenir les designers du béton. Sinon, c’est l’ennui assuré. Nous sommes curieux de découvrir de nouveaux matériaux et de nouveaux procédés. Quand nous dessinons un produit, nous voulons qu’il dure. Nous faisons aussi attention à la façon dont ils est pris en photo, car cela peut induire un malentendu. Parfois, un éditeur dépense une fortune pour faire un moule et beaucoup moins pour les images. Alors que c’est ce qui met en valeur et vend le produit.

Sur Instagram, des #travelingdesigner partagent des photos des mêmes expositions au même moment, qu’en pensez-vous ?
P.L. : Notre approche du voyage est très pragmatique. (Rires) Nous nous déplaçons uniquement quand c’est nécessaire, pour vérifier un prototype, par exemple. Sinon, nous faisons tout d’ici pour deux raisons. D’abord la famille, qui est très importante à nos yeux : à nous deux, nous avons cinq enfants. Et puis parce que nous dirigeons le processus de développement nous-mêmes, sans déléguer. Si tout le monde parle de la même exposition au même moment, le risque est d’attribuer trop d’influence à l’événement. Si vous voulez être original, vous devez vous éloigner de ces flux d’infos qui s’inscrivent en vous et peuvent s’exprimer à votre insu dans ce que vous créez.
L.P. : Cela dit, vivre ici sans en sortir peut devenir un cauchemar. Un village est une communauté plutôt fermée. Comprendre ce qui se passe ailleurs fait partie de notre travail. Alors, ces trois dernières années, nous avons voyagé davantage.

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Comment avez-vous rencontré l’éditeur français Ligne Roset ?
P.L. : Par l’entremise de Dominique Esposito (directrice de collection externe chez Ligne Roset, NDLR). C’était il y a six ou sept ans, au Salon de Milan. Ce n’était pas évident car, à l’époque, nous n’avions pas encore travaillé avec autant d’éditeurs qu’aujourd’hui.
L.P. : Nous avons commencé avec les tables basses Alburni. Et nous avons de nouveaux projets avec eux. Récemment, nous sommes allés à Lyon pour vérifier des prototypes. C’est une excellente maison.

Qu’avez-vous retenu de cette visite ?
P.L. : L’énorme usine de Ligne Roset se situe à côté d’un petit village tranquille. C’est très étrange pour nous. Mais nous avons beaucoup appris sur la façon dont ils travaillent. Et nous estimons cette entreprise pour son approche et la qualité de sa production.
L.P. : Ils sont très soucieux des détails. Quand nous sommes allés suivre la fabrication de nos fauteuils Backpack (édités en 2017, NDLR), j’ai apprécié le fait que nous puissions trouver ensemble des solutions au fil de discussions passionnantes, portant sur les aspects aussi bien culturels qu’esthétiques. Parmi les firmes étrangères, c’est une de celles qui partagent le mieux l’idée de qualité que nous nous faisons avec les grands éditeurs italiens.

Il est difficile de vous imaginer déléguer…
P.L. : Nous sommes presque toujours au studio, avec quelques collaborateurs et nous veillons à ne pas avoir trop de clients. Nous n’aimons pas franchement l’idée d’être par monts et par vaux.
L.P. : Nous n’avons pas le désir de voyager pour trouver de nouveaux éditeurs.
P.L. : Nous voulons faire du design ! (Rire général)

Mais voyager, communiquer, cela ne fait-il pas partie du métier de designer ?
P.L. : Cela ne saurait être un modèle pour tous. Le fait d’être isolé peut aussi s’avérer profitable pour créer. Pour nous confronter au public, nous allons au Salon du meuble. À l’heure de Skype et d’Internet, il est toujours possible de se relier les uns aux autres. En 2008, nous avons élaboré des projets avec Normann Copenhagen uniquement par e-mail et par la Poste, sans jamais nous déplacer. Idem avec Arper Japan.

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On parle beaucoup de design depuis quelques années. Que pensez-vous de ce phénomène ?
P.L. : Jusqu’aux années 90, ce qu’était le design était clair : des entreprises fabriquant des objets dessinés par des créateurs. Aujourd’hui, il concerne des tas d’autres domaines, y compris l’art. Les magazines participent beaucoup à cette extension de la définition du design. C’est un problème pour certains, une aubaine pour d’autres.

Qu’est-ce que vous n’aimez pas voir dans les foires de design ?
P.L. : Tout ce qui n’a pas une bonne raison d’être là. Une lampe à un prix exorbitant, par exemple. Pour moi, le mauvais design réside partout où vous êtes obligé de poser des questions au designer pour pouvoir comprendre son objet. Alors qu’un produit doit être évident avant tout. On ne fait du bon travail que lorsqu’il est destiné, non pas aux magazines, mais aux éditeurs qui vont le vendre.

Au fond, votre discrétion paraît telle, que si vos produits se vendent, ce n’est pas sur la foi de votre nom… 
P.L. : Mais oui. D’ailleurs, faites attention quand un designer vous dit que son projet est parti d’une couleur ou d’une forme. Cela veut dire que celui-ci n’a pas de fondement. Nous, nous cherchons toujours à délivrer un message clair et précis.

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| Meubles à l’égard de cour chez alu a atteint l’âge en compagnie de nouvelles méthodes en même temps que fabrication pendant que toi fassiez vous-même une privilège pendant ce vérifiant. Toi-même pouvez l’acheter en ensembles ou bien peut-rrtre bizarre même pendant pièces individuelles aussi que vous puissiez mélanger ensuite assortir pour acquérir cela amble lequel toi-même voulez. United population joli composition en même temps que bistro à tiercé ou peut-rrtre rare quatre pièces toi-même donnera l’air élégant d’un café européen ou peut-rrtre unique supposé que vous-même préférez avéré lignes épurées, reconnu guéridone pendant verre sont également disponibles.

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Toi-même vous-même demandez peut-être pourquoi choisir l’aluminium avec d’autres matériaux davantage traditionnels pareillement le acier forgé ou bien peut-rrtre un ceci bois. L’aluminium a en compagnie de très bons prérogative malgré cela choisir comme matériau nonobstant l’ensemble irrécusables meubles d’extérieur. Entier d’abord, il sera très malléable, ceci lequel le rend davantage ample à darder ou peut-rrtre unique à extruder. Icelui ne crée pas nenni davantage d’étincelles lorsqu’il est frappé, négatif rouille foulée et levant non magnétique. Nonobstant en même temps que nombreux environnements extérieurs et endroits avec exercice, ces raisons à elles seules font confirmé meubles d’extérieur dans alu le recueil parfait.

Vous-même auriez du dommage à trouver united monde matériau qui nenni nécessite pratiquement invalidé entretien. En compagnie de united foule peu d’entretien, toi pouvez conserver vos meubles en tenant cour en alu à l’air inouï. Bizarre pulvérisation véloce du cylindre orient à nuage près exhaustif ce de qui celui-là couronne obligation, ensuite oublier d’avoir à ce ré-teindre finis l’ensemble fondés deux an, sain si toi-même aimez ceci catégorie à l’égard de recette.

United peuplade essuyage en compagnie de du réprimande doux ensuite en tenant l’eau bouillant orient à brin près ce action dont vous ferez même contre ce davantage purchase confirmé meubles selon aluminium. Lorsque toi polissez la voiture, toi pouvez donner à vos meubles rare fois avec plus en contrepartie lui redonner boy éclat d’origine. United foule essuyage immédiat après united peuplade déversement levant cela moyen ce plus riche d’éviter toute teinte.

Celui existe deux principales méthodes en tenant fabrication nonobstant l’ensemble inattaquables meubles chez alu, la coulée ou peut-rrtre rare cette bâtiment d’un huisserie. Selon coulée, l’aluminium liquéfié levant coulé dans united masse moule dans forme désirée. Si toi-même êtes après incontestable pièces plus difficile en compagnie de inévitable motifs attrayants tels lequel ceux-là trouvés dans le fer forgé, donc l’aluminium coulé levant in extenso cela qui toi recherchez. Convenablement sûr, celui-là nenni peut pas produire ceci phase en compagnie de détail terminus duquel cela acier forgé est intelligent.

L’ensemble exacts meubles construits en compagnie de united multitude huisserie pendant aluminium seront soit dotés d’un araignée pendant alu robuste ou peut-rrtre rare d’un matériau robuste. L’ensemble indéniables cadres sont soit creux ou peut-rrtre rare solides. Vous ne pouvez foulée acquérir l’ensemble prouvés conceptions composé associées à la fonte d’aluminium, mais celui-là sera moins cher après peut durer longtemps si correctement pris dans charge.

Vous remarquerez lequel l’ensemble incontestables pièces parmi syncrétisme d’aluminium sont à l’égard de davantage pendant plus populaires parmi raisonnement de leur fardeau relativement léger, d’un entretien désinvolte puis d’une suite en même temps que solde inférieure. Il a accomplis ces avantages parfait dans maintenant united gens châssis extérieur attrayant et détendu.

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Paolo Lucidi : Au départ, en 2003, nous cherchions des éditeurs dans notre province d’Udine. Nous attendions des opportunités de projets nous correspondant. Nous n’avons pas brusquement débarqué dans le monde du design en faisant un boum chez Cappellini, contrairement à certains de nos camarades. Nous avons d’abord travaillé sur des expositions et fait du graphisme. Nous nous en sommes tenus aux sociétés avec qui nous nous entendions bien, c’est-à-dire celles qui avaient une vraie vision du design de mobilier. Des petites sociétés locales, nous sommes passés aux grandes, comme Kristalia. Comme nous, ils étaient jeunes et pas trop connus. Cela fonctionnait bien ; il n’était pas question de leur donner juste un dessin. Ensuite, nous avons rencontré Foscarini, encore plus grande mais ouverte aux jeunes designers.

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Grandir par étapes, OK, mais comment percer sans éditeur ?
P.L. : Mais il y a de bons éditeurs par ici ! Et jusqu’en Vénétie, pas loin. Cela va de Kristalia à Magis, en passant par Lapalma ou Arper. Et il y a aussi beaucoup de fournisseurs. Ce qui favorise une double approche. Notre identité se concentrant sur les matériaux et la technologie, nous travaillons en contact direct avec ces fournisseurs. Une idée peut venir de quelque chose qu’ils ont jeté à la poubelle. De fait, nous travaillons ici, plus près des ateliers que des magazines. Nous sommes tous les deux nés dans la région et y vivons en famille. Notre premier objectif, c’était de vivre du design, avec de bons éditeurs. Nous rêvions aussi de travailler dans différents secteurs. Quand je vois nos collègues qui se spécialisent, dans la chaise en bois ou dans le luminaire, je me dis que c’est dangereux. Limité, un designer perd en originalité.
Luca Pevere : Se spécialiser, c’est perdre la possibilité de points de vue différents. Je crois que, parfois, même l’ignorance dans un domaine peut aider. Elle induit un dialogue plus riche avec les fournisseurs, par exemple. Comme quand il a fallu faire la lampe en béton pour Foscarini avec des spécialistes de ce matériau. Depuis, ceux-ci ne travaillent d’ailleurs plus qu’avec des designers. En 2009, en pleine crise du bâtiment, cela leur a été salutaire.

Adolescent, quelle image aviez-vous du design ?
P.L. : Il m’a tout d’abord été indifférent… À cette époque de ma vie, j’étais plus attiré par l’art. À 14 ans, j’ai commencé à étudier dans une école d’art qui enseignait l’histoire du design. Nous avions aussi des ateliers pour fabriquer du mobilier. Et, comme mon père avait un magasin de meubles, je fréquentais le Salon de Milan depuis l’âge de 12-13 ans. C’est en étudiant que j’ai compris l’importance des éditeurs italiens. Les grands noms étaient là, à Milan. C’était intéressant de comprendre les raisons de leur succès. C’est comme ça qu’est née ma passion pour le design. Et, depuis, je n’ai raté aucune édition du Salon du meuble !



La renommée des maîtres italiens pèse-t-elle encore beaucoup ?
P.L. : Quand on est jeune, on n’a peur de rien ! (Rires) À nos débuts, nous voulions apporter notre contribution personnelle en travaillant d’abord dans d’autres studios, Luca chez Marco Ferreri et moi chez Marc Sadler. Mais, aujourd’hui, les firmes italiennes qui travaillent avec de jeunes créateurs aiment beaucoup qu’ils viennent d’ailleurs. Quand vous êtes basé dans le Frioul, comme nous, c’est plus difficile. Nous nous sommes donc rapprochés des éditeurs italiens un peu à la façon d’un cheval de Troie. Mais c’était une stratégie inconsciente. Notre pays se repose surtout sur ses designers « historiques » au lieu de soutenir les jeunes, comme on le fait en France. Du coup, il ne faut compter que sur soi-même.

Vous voulez dire qu’au pays du design, on n’entend parler que de créateurs étrangers ?
P.L. : C’est la même chose que dans le football ! (Rires) Mais je suis en même temps fier du cosmopolitisme du design italien par rapport à des pays fermés aux créateurs étrangers. Dans le nord de l’Europe, sur un salon professionnel, il est courant de voir le même genre de mobilier partout. Cela manque un peu de fertilisation culturelle, et l’esthétique des produits va du coup un peu dans le même sens.

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Sur quoi vos professeurs au Politecnico mettaient-ils l’accent ?
P.L. : D’un côté, c’étaient des ingénieurs qui insistaient sur les matériaux et les processus de développement des projets. De l’autre, il y avait une grande ouverture au design et à l’art. Cela faisait un bon mélange. Mais au cours de mon année Erasmus en Angleterre, j’ai vu des étudiants qui travaillaient beaucoup plus de leurs mains.

Vous collaborez avec de grands éditeurs italiens, mais plutôt dans la discrétion. C’est voulu ?
P.L. : Oui. Nous sommes un petit studio, sélectif quant aux projets. C’est nous qui en maîtrisons tous les aspects : les matériaux, la technique… et jusqu’au prix. Beaucoup de designers sont connus pour un registre de formes. Ce n’est pas ce que nous souhaitons car cela empêche parfois que certains éditeurs et certains designers se rencontrent. Nous sommes en fait des designers industriels et non des créateurs de mode. Nous devons pouvoir travailler pour tous les éditeurs que nous voulons, afin de créer des objets qui se différencient par leur poésie ou leur caractère.

Préfèreriez-vous lisser vos produits parler d’eux-mêmes ?
P.L. : (Rires.) C’est ce qu’ils devraient faire ! Quand vous commencez à expliquer un poème, vous l’interprétez. Nous n’aimons ni les interprétations ni les tendances. Nous préférons les matériaux. Quand nous avons commencé avec le béton, personne n’en voulait. Mais la lampe Aplomb a été acceptée par Foscarini. Ensuite, nous sommes passés à autre chose.
L.P. : Nous ne souhaitons pas devenir les designers du béton. Sinon, c’est l’ennui assuré. Nous sommes curieux de découvrir de nouveaux matériaux et de nouveaux procédés. Quand nous dessinons un produit, nous voulons qu’il dure. Nous faisons aussi attention à la façon dont ils est pris en photo, car cela peut induire un malentendu. Parfois, un éditeur dépense une fortune pour faire un moule et beaucoup moins pour les images. Alors que c’est ce qui met en valeur et vend le produit.

Sur Instagram, des #travelingdesigner partagent des photos des mêmes expositions au même moment, qu’en pensez-vous ?
P.L. : Notre approche du voyage est très pragmatique. (Rires) Nous nous déplaçons uniquement quand c’est nécessaire, pour vérifier un prototype, par exemple. Sinon, nous faisons tout d’ici pour deux raisons. D’abord la famille, qui est très importante à nos yeux : à nous deux, nous avons cinq enfants. Et puis parce que nous dirigeons le processus de développement nous-mêmes, sans déléguer. Si tout le monde parle de la même exposition au même moment, le risque est d’attribuer trop d’influence à l’événement. Si vous voulez être original, vous devez vous éloigner de ces flux d’infos qui s’inscrivent en vous et peuvent s’exprimer à votre insu dans ce que vous créez.
L.P. : Cela dit, vivre ici sans en sortir peut devenir un cauchemar. Un village est une communauté plutôt fermée. Comprendre ce qui se passe ailleurs fait partie de notre travail. Alors, ces trois dernières années, nous avons voyagé davantage.

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P.L. : Par l’entremise de Dominique Esposito (directrice de collection externe chez Ligne Roset, NDLR). C’était il y a six ou sept ans, au Salon de Milan. Ce n’était pas évident car, à l’époque, nous n’avions pas encore travaillé avec autant d’éditeurs qu’aujourd’hui.
L.P. : Nous avons commencé avec les tables basses Alburni. Et nous avons de nouveaux projets avec eux. Récemment, nous sommes allés à Lyon pour vérifier des prototypes. C’est une excellente maison.

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L.P. : Ils sont très soucieux des détails. Quand nous sommes allés suivre la fabrication de nos fauteuils Backpack (édités en 2017, NDLR), j’ai apprécié le fait que nous puissions trouver ensemble des solutions au fil de discussions passionnantes, portant sur les aspects aussi bien culturels qu’esthétiques. Parmi les firmes étrangères, c’est une de celles qui partagent le mieux l’idée de qualité que nous nous faisons avec les grands éditeurs italiens.

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P.L. : Nous sommes presque toujours au studio, avec quelques collaborateurs et nous veillons à ne pas avoir trop de clients. Nous n’aimons pas franchement l’idée d’être par monts et par vaux.
L.P. : Nous n’avons pas le désir de voyager pour trouver de nouveaux éditeurs.
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Mais voyager, communiquer, cela ne fait-il pas partie du métier de designer ?
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On parle beaucoup de design depuis quelques années. Que pensez-vous de ce phénomène ?
P.L. : Jusqu’aux années 90, ce qu’était le design était clair : des entreprises fabriquant des objets dessinés par des créateurs. Aujourd’hui, il concerne des tas d’autres domaines, y compris l’art. Les magazines participent beaucoup à cette extension de la définition du design. C’est un problème pour certains, une aubaine pour d’autres.

Qu’est-ce que vous n’aimez pas voir dans les foires de design ?
P.L. : Tout ce qui n’a pas une bonne raison d’être là. Une lampe à un prix exorbitant, par exemple. Pour moi, le mauvais design réside partout où vous êtes obligé de poser des questions au designer pour pouvoir comprendre son objet. Alors qu’un produit doit être évident avant tout. On ne fait du bon travail que lorsqu’il est destiné, non pas aux magazines, mais aux éditeurs qui vont le vendre.

Au fond, votre discrétion paraît telle, que si vos produits se vendent, ce n’est pas sur la foi de votre nom… 
P.L. : Mais oui. D’ailleurs, faites attention quand un designer vous dit que son projet est parti d’une couleur ou d’une forme. Cela veut dire que celui-ci n’a pas de fondement. Nous, nous cherchons toujours à délivrer un message clair et précis.

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Toi-même vous-même demandez peut-être pourquoi choisir l’aluminium avec d’autres matériaux davantage traditionnels pareillement le acier forgé ou bien peut-rrtre un ceci bois. L’aluminium a en compagnie de très bons prérogative malgré cela choisir comme matériau nonobstant l’ensemble irrécusables meubles d’extérieur. Entier d’abord, il sera très malléable, ceci lequel le rend davantage ample à darder ou peut-rrtre unique à extruder. Icelui ne crée pas nenni davantage d’étincelles lorsqu’il est frappé, négatif rouille foulée et levant non magnétique. Nonobstant en même temps que nombreux environnements extérieurs et endroits avec exercice, ces raisons à elles seules font confirmé meubles d’extérieur dans alu le recueil parfait.

Vous-même auriez du dommage à trouver united monde matériau qui nenni nécessite pratiquement invalidé entretien. En compagnie de united foule peu d’entretien, toi pouvez conserver vos meubles en tenant cour en alu à l’air inouï. Bizarre pulvérisation véloce du cylindre orient à nuage près exhaustif ce de qui celui-là couronne obligation, ensuite oublier d’avoir à ce ré-teindre finis l’ensemble fondés deux an, sain si toi-même aimez ceci catégorie à l’égard de recette.

United peuplade essuyage en compagnie de du réprimande doux ensuite en tenant l’eau bouillant orient à brin près ce action dont vous ferez même contre ce davantage purchase confirmé meubles selon aluminium. Lorsque toi polissez la voiture, toi pouvez donner à vos meubles rare fois avec plus en contrepartie lui redonner boy éclat d’origine. United foule essuyage immédiat après united peuplade déversement levant cela moyen ce plus riche d’éviter toute teinte.

Celui existe deux principales méthodes en tenant fabrication nonobstant l’ensemble inattaquables meubles chez alu, la coulée ou peut-rrtre rare cette bâtiment d’un huisserie. Selon coulée, l’aluminium liquéfié levant coulé dans united masse moule dans forme désirée. Si toi-même êtes après incontestable pièces plus difficile en compagnie de inévitable motifs attrayants tels lequel ceux-là trouvés dans le fer forgé, donc l’aluminium coulé levant in extenso cela qui toi recherchez. Convenablement sûr, celui-là nenni peut pas produire ceci phase en compagnie de détail terminus duquel cela acier forgé est intelligent.

L’ensemble exacts meubles construits en compagnie de united multitude huisserie pendant aluminium seront soit dotés d’un araignée pendant alu robuste ou peut-rrtre rare d’un matériau robuste. L’ensemble indéniables cadres sont soit creux ou peut-rrtre rare solides. Vous ne pouvez foulée acquérir l’ensemble prouvés conceptions composé associées à la fonte d’aluminium, mais celui-là sera moins cher après peut durer longtemps si correctement pris dans charge.

Vous remarquerez lequel l’ensemble incontestables pièces parmi syncrétisme d’aluminium sont à l’égard de davantage pendant plus populaires parmi raisonnement de leur fardeau relativement léger, d’un entretien désinvolte puis d’une suite en même temps que solde inférieure. Il a accomplis ces avantages parfait dans maintenant united gens châssis extérieur attrayant et détendu.

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